几年前,纽约为一些最有趣的公共当代艺术项目服务的非营利组织: 创意时代（Creative Time）改变了自身的运作方式。在长期将项目范围限于在纽约城的艺术创作活动之后，这家已成立36年的组织开始尝试承接在这座城市之外的项目，如保罗-陈（Paul Chan）在新奥尔良下九区表演的《等待戈多（Waiting for Godot）》，杰瑞米 - 戴勒 （Jeremy Deller）伊拉克题材的行为表演和教学之旅“就是这样（It Is What It Is）”，以及派-怀特（Pae White）去年冬天在巴塞尔迈阿密艺博会的装置作品。如今，“创意时代”打算再次扩大其项目范围——这次尝试全球化。通过创新的国际艺术家驻留项目，及大范围（有时在被禁止的地区）支持艺术计划，这一不知疲倦的非营利组织恰好可以重新塑造其作为一个艺术团体的角色。
“ 创意时代”总监安妮-帕斯捷尔纳克（Anne Pasternak）表示，以往的扩大非营利艺术项目范围的努力涉及专营权的问题，比如托马斯-克伦斯（Thomas Kren）满世界建造古根汉姆分馆的决策。她坦言“创意时代”正走出创立一种新模式的前几步。本月，作为第一步，该组织启动了一个新的国际驻留项目，使艺术家走出工作室，进入世界。6位第一批驻留者——林璎（Maya Lin）、瓦利德-拉德（Walid Raad）、艾米莉-贾希尔（Emily Jacir）、朱迪-文瑟恩（Judi Wernthein）、桑福德-比格尔斯（Sanford Biggers）和 K8 哈代（K8 Hardy）——被邀请提出他们对于今日世界的“ 热点问题 ” ，而后他们会得到一笔经费去游历世界上任何一个他们觉得对回答这些问题而言很有必要的地方。
与帕斯捷尔纳克一道作为这些新的全球化项目幕后推手的是该组织的年轻策展人纳托 - 汤普森（Nato Thompson），他因去年秋天在纽约公共图书馆举办的召集了艺术家阿尔弗雷多-伽（ Alfredo Jaar）、雅埃尔-巴塔那（Yael Bartana） 及策展人奥奎-恩维佐 （Okwui Enwezor）和玛莉亚-林德（ Maria Lind ）等人参与的专题讨论会“ 创意时代高峰论坛：公共实践中的革命（ The Creative Time Summit: Revolutions in Public Practice）” 等与政治有关的项目而闻名。“纵观其历史，‘创意时代’一直在做与政治有关的、具有社会时效性的项目，”帕斯捷尔纳克说。“而纳托将其带入在强度和智性上都是全新的层面。他是这个组织在这个时候最合适的策展人。”
像许多组织一样，该全球驻留项目以艺术家的进入为起始。去年，帕斯捷尔纳克组织了一连串的饭局，同时邀请了功成名就的和崭露头角的艺术家，询问他们的想法。“我对艺术家是全球公民这一观念很有兴趣，”她说。“近年来艺术家们满世界的游历。我希望发现艺术家们与他们去的那些地方的联系的特质。”她发现的是：“瞧啊看啊，艺术家们在市场的跑道上有点儿精疲力尽了。”
这些艺术家对帕斯捷尔纳克说他们所渴求的是能够短期脱离艺术圈的轨道，使他们能够钻研自己的想法，而不是不断地为这个那个双年展、画廊或博物馆的委托完成作业。“他们渴望创作重要作品的愿望反复不断地显露出来，”帕斯捷尔纳克说，并传达出“一种参与感、群体感，并理解我们生活的时光。”三年前从麻省当代艺术博物馆（MASS MoCA）调任到“ 创意时代”的汤普森表示，他们为此创立的驻留项目“很像富布莱特基金（Fulbright），但用不着那么多书面材料。”
每位艺术家得到2.5万美元的旅行经费 ，这笔钱全部由洛克菲勒基金会的纽约城市文化创新基金（New York City Cultural Innovation Fund） 提供。在第一轮被选择的6位艺术家中，比格尔斯将去巴西和南美洲其他地区 ；文瑟恩将到中国的偏远地区 ，那里曾有一种只供该地区的女人使用的语言，现在这种语言失传了；贾希尔将到意大利研究地下政治运动，将其作为探索欧洲更大的左翼运动的途径；拉德和林璎所见略同，都决定用这笔经费放一年假，和家人一起做一次旅行——拉德将到阿拉伯湾研究那里的视觉艺术基础设施的出现，林璎则会到佛罗里达“大沼泽地（Everglades）”、中国、波兰的别洛韦日森林（Bialowieska Forest）观察并记录那些地方正在消失的物种。只有一个计划受到了阻碍：K8哈代6月到智利调查那里的女权主义的计划因为近日的地震而被推迟了。
以驻留项目作为“创意时代”登上国际舞台的首次尝试，该组织同样有以其他方式在全球扩展其项目范围的各种计划。其中之一是向那些在不存在“创意时代”这类组织的地区做项目的艺术家提供帮助。该组织已经帮助过一些艺术家 ，比如住在纽约的丹麦艺术家雅各布 - 鲍尔斯可夫 （ Jacob Boeskov），他最近开始迷恋以“瑙莱坞（Nollywood）”著称的尼日利亚拉各斯的电影产业，并希望在那里制作一部叫《残酷博士（Dr. Cruel）》的动作片。“ 创意时代”为他找了一位一同工作的导演 ，并帮助他获得住所 、签证和一些经费。这部被鲍尔斯可夫描述为 “ 野兽男孩乐团（ Beastie Boys）和基地组织绑架视频的疯狂混合”的影片将于5月6日在市区的一家俱乐部首映，并将参加非洲电影节。
更有雄心的计划也即将启动。尽管帕斯捷尔纳克和汤普森表示现在透露细节还早，“创意时代”计划在明年的某个时间开始在一个充满冲突的地区与一家主流人道主义组织合作。汤普森表示，他们不久将在世界上遭受危机打击的地区与 NGO组织合作这件事只是在将艺术带到最前线的时代思潮中大范围转变的另一信号。“文化产品如今在政治和日常生活方面史无前例地成为现实存在中更大的一部分，”他说。“因此如今与艺术家一起工作超越了单纯当代艺术的领域，而是与种种领域的组织机构都有联系。”他补充说一些NGO组织和人道主义组织“ 做‘创意时代’正在做的事”的程度已经很是振奋人心了。
汤普森说，“创意时代”如何实现走向全球化的想法的核心是不要照搬“艺术家们飞来，花上大约一周与场地互动，匆匆做过项目后走人”的“双年展主义”。“创意时代”目前的全球化雄心基于艺术群体如今寻求一种与世界更深入地连接的方式这一现实情况，他说。“艺术家们对使‘他们的观众是谁、他们的作品将产生什么样的影响’这样的问题复杂化越来越感兴趣，”他说。“许多艺术家甚至对使用‘艺术’一词感到矛盾。”
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