埃尔·格列柯（El Greco 1514—1614） 西班牙著名画家。生于希腊克里特岛的伊拉克利翁，卒于托莱多。原名多米尼加·泰奥托科普利，后被称为格列柯，意为希腊人，早期受拜占庭画风的影响，后来到了威尼斯，进入提香的画室，这使他从中世纪美术圈子走向一个新的时代。
埃尔·格列柯后来又到罗马 ，曾非常醉心于拉斐尔与米开朗基罗的艺术 ，还受到样式主义的影响，在他的创作中常见的变形与激情，就与样式主义艺术有一定的联系，1557年画家来到了西班牙，然而满腔热情的格列柯并未受到重视而大失所望，之后则去托莱多，那是一个没落贵族聚居的地方，画家在这里找到知音并在此度过终生。格列柯是一天才而又非常复杂的人物，他的作品象一块多棱镜，曲折地反映了西班牙16世纪下半叶动荡的社会和没落的旧贵正走向崩溃而叹息，一方面为自己的苦闷、矛盾和没有出路发出来自肺腑的挣扎。由于格列柯远离生活和斗争，就必然导致他的艺术日益走上唯心主义甚至神秘主义的道路，因无法摆脱命运的摆布而暗自神伤。
埃尔·格列柯是西方绘画史上最具个人风格的大画家，但是世人对他褒贬不一。以他的生活和个性评价，他是个疯子，因为他狂妄自大、目中无人；从他画中的艺术形象看，他似乎患有错视症，因为他把所有人物都画得很长，画中人都是畸形的；还有人说他是所有艺术家中最伟大的艺术家，是西班牙画坛的灵魂、天才的疯子。而他本人则永远保持沉默，任人评说，我行我素。
格列柯的绘画，主要是肖像画和宗教画，也画过《托莱多的风景》这样的风景画。据说他对人体解剖学很有研究，可是他笔下所塑造的人物身体总拉得很长，根本不符合人体的解剖结构，他竭力夸张，使人们说他患有错视症，眼中的人总是长的、怪的：人物的面容清瘦而有一双忧郁冷漠的大眼睛，表情阴沉得令人望而生畏；弯弯曲曲的衣褶令观者产生不安的视觉感受；充满心神不宁的闪亮色彩；构图上几乎找不到一般画面常见的视点、视平线和任何透视线；分不清人间还是天上，只看到画中聚着一群瘦削细长的人互不交流而各自独立。但是他的画无论是形象还是环境又使人感到是真实的。可以说他的画既有中世纪拜占庭艺术的神秘性，又有人文主义的倾向，可以看成是神秘主义与现实主义结合的艺术，他著名的作品有《阿尔加斯伯爵的葬礼》、《托莱多的风景》、《拉奥孔》，在这些作品中体现了他特殊的艺术风格。
西班牙画家、美术教育家帕切科在《论绘画》中写道：我们不能把格列柯从大画家的名单上勾掉。对于他的艺术表现手法我们姑且不论，但就其作品的生动性和说服力来说，他可以和世界上最杰出的大画家们的作品相媲美。
《圣马丁与乞丐》
此画作于1604年以后（又一说作于1597—1599年）。骑在马背上的圣马丁形象展示一个传说中的贵族性格，尽管头部仍然画得很小（有时，格列柯的人物瘦长得几乎是头的12倍，使人的头部显得更小）。下巴尖细，眼眶深陷，神态凝滞，但背景不是虚妄的，尤其是天空，有着宁静多云的写生实感。色彩的层次也比较贴切。那个站着的乞丐形象，画得略微差一些，头部依然太小，裸体被拉长了。尽管如此，在这幅画上已看不到习见的那种动乱与宗教狂热，是一幅真实的富有人情味的风俗画。
格列柯的艺术很长时期未被美术史肯定，直至本世纪初，在当代流派的纷争之中，人们又重新想起了这位西班牙画家。他的特殊艺术品质始被许多人研究，从而也加深了对他的认识。据史料所载，格列柯知识渊博，兴趣多样，涉猎的面也极广泛。从他死后遗留下来的藏书中，人们发现他喜欢读希腊古代作家与意大利文艺复兴时期作家的文学作品。他收藏的希腊语、拉丁语、意大利语和西班牙牙语古代典籍很多，有普卢塔克的《名人传记集》、彼特拉克的诗集、阿里奥斯托的《疯狂的罗兰》以及特兰托宗教会议文件。他还研究过意大利阿尔贝蒂等人的建筑专著。也许因为这种广闻博识，使他容易充满幻想。作为西班牙伟大的宗教画家，他的画风不能与苏巴朗、里贝拉、穆立罗等人相比。他是一个充满矛盾和幻想的思想家，他的艺术是他的思想的映象，这一幅画也不例外。此画约为 191×98厘米，现藏华盛顿国立画廊。
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