该涂鸦是法国街头艺术家皮埃尔·罗迪的作品 。涂盖这幅作品的4人均为当地社区的居民，他们认为，这件涂鸦作品没有得到当地社区的允许。但是，随后的争论很快失去控制，超越了涂鸦作品本身，上升到言论自由和财产权的层面。最终，警察局不得不出面协调，并召开了新闻发布会。在涉及“谁拥有墙”“谁同意创作涂鸦”和“涂鸦团体是否依照约定行事”等问题时，双方仍然各执一词。

　　围绕街头艺术品在美国引发的争议不断。自2009年成立以来，“活着的墙”一直极力避免出现类似状况，并且在亚特兰大市成功创作了60多幅作品。然而，当该组织来到南部贫穷社区的时候，他们遇到了极大的阻力。一方面，这里的居民不乐意接受未经协商就来到社区涂鸦的艺术家；另一方面，涂鸦艺术家创作的作品主题越来越大胆，超出了居民的接受范围。

　　为了保住罗迪的作品，“ 活着的墙” 向司法机关提交了包括艺术家向墙体附近商家提供的声明书，地方文化事务部、交通部和城市规划委员会提供的授权书，以及一份协商通过的作品草图。但事情已经发生，罗迪的作品已经被涂盖，“活着的墙”在涂鸦艺术家和社区之间建立更加亲密联系的努力最终受挫。

　　“我们不反对涂鸦艺术。”前州众议员道格拉斯·迪恩说，“政府各部门确实签字同意了，但没有人和我们社区的人说起过这件事情。” “ 我看不出他的作品和我们的历史有任何的联系。在此之前，也没有人咨询我的看法。”当地居民赫斯特闷闷不乐地说。

　　专门从事公共艺术争端研究的北卡罗来纳州大学教授米歇尔·克里说：“问题的关键在于没有征求公众的意见。涂鸦艺术家和相关机构必须认识到，他们是在走进一块还未被授权的属地，而不能固执地认为自己拥有艺术的自治权。”亚特兰大市政府议员乔伊斯·谢普德计划引入立法机制，要求涂鸦艺术家在付诸行动之前，征求当地社区的意见。

　　“活着的墙” 执行主任莫妮卡·坎帕纳伤心地说：“ 墙上的作品被擦掉让我很受伤。第一次觉得，我必须反省一下了。”