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文艺热潮“逆市”兴起
最近一段时间以来，希腊各大报纸除了刊登关于债务危机的头条新闻外，还有一些反映希腊国内社会变化的新闻也引起了人们的注意，这就是希腊国内、尤其是在雅典兴起的文艺热潮。美术馆和画廊“逆市”兴盛起来；街头艺术家在市中心的各个场所留下自己的作品，给这些略显肮脏的街区镶嵌了一颗颗“小宝石”，年轻一代的制片人也机警地抓住了当前的不确定性氛围，拍摄能够体现个性和特点的作品。
希腊小说家亚历克西斯·斯塔马蒂斯在最近接受采访时候如此描述当前的情况：“就好像有人要求你明天必须成为一个与以往不同的人一样。几乎每个艺术家似乎都面临着两难的处境——一方面亲眼目睹着历史性的转变，另一方面也饱受债务危机带来的艰难困苦。 ”
有分析人士指出 ，这股在雅典兴起的文艺热潮非同一般 ，在生活节奏缓慢的地中海地区十分少见。在他们看来 ，当前的雅典已经陷入一种反常的状态 ，就好像是一个咖啡喝多了过于兴奋的人一样，到处都是矛盾的混合体，例如城市内茉莉清香与汽车尾气混杂的情况等。甚至还有人指出，当前的希腊就好像由一部分的米兰和一部分的卡拉奇组成，展现出一种欧洲的成熟和第三世界的混乱结合在一起的奇怪氛围。 37岁的流行歌手科斯蒂斯·马拉维亚斯说：“ 雅典就好像一座活火山，有的时候会突然爆发，然后又恢复平静。 ”
在许多当地民众看来，过去的10年间，雅典的市中心处于一个不断衰败的状态：大量涌入的移民集中在破旧又拥挤的危房中；人行道上经常会看到毒瘾发作而在地上抽搐的瘾君子；建筑物的墙上充斥着各种涂鸦。不过，就是在这种衰败的环境下，一股文艺热潮却如同新生的萌芽脱腐朽而出。
艺术展作品围绕债务危机
近几年来，雅典的 Metaxourgio社区涌现的不仅有大量外来移民，还有许多画廊和美术馆。光这个月，就有12家画廊加入了ReMap这个旨在融合希腊本土与外来艺术的国际性平台。
在当地的雅典娜艺术馆，一个名为“寒冬中的夏天”的展览正在举行。略显破旧的艺术馆内，各种画作、雕塑等艺术品遍布各个房间，所要表现的主题围绕着希腊当前遭遇的债务危机。
在其中一个房间的墙壁上，挂着一幅由希腊艺术家莉迪娅·达姆巴希娜创作的作品。这幅作品构图简单低调：一面希腊国旗折叠着放在桌子上 ，配上2010年3月的一份希腊《新闻报》复印本，以及用德语写的一句话 “所有的路都行不通了。”之所以选择2010年3月的《新闻报》，是因为就在那个时候，希腊的债主们派出了代表到访希腊，商议债务危机问题。
在另一面墙上是希腊年轻艺术家斯特凡尼亚·斯特罗扎的作品，这份作品更加抽象——将《仲夏夜之梦》中的一些台词打印出来，随后装在画框内。这些台词包括“在希腊看上去似乎就是我的天堂之前”，“黑暗的大嘴曾吞噬了它：速度之快甚至让光明之物也感到混淆”，“我的灵魂不同意放弃主权”，句句影射希腊当前的债务危机和破产的可能。
街头涂鸦讽刺债务危机
雅典市中心的混乱和衰败，在Metaxourgio社 区 也 得 到 充 分 体现——就算是大白天，街头上也有人公然销售毒品。不过，这也没有阻止艺术热潮的兴起。丽贝卡·卡米1995年在Metaxourgio社区开了一个以自己名字命名的画廊，据她介绍，债务危机爆发后，“尽管前来购买艺术品的人越来越少，但参观者仍是络绎不绝，甚至还有增加的势头。 ”
在丽贝卡的画廊内 ，4名年轻希腊艺术家的作品放在最显眼的地方。这些艺术家的年龄都低于30岁，亚历克西亚·卡拉韦拉就是其中一个，他的一系列油画和蜡笔画作品大多取材于在二手市场发现的照片，画面大多十分具有生活气息，例如围成一圈跳舞的妇女、坐在沙发上喝酒的老人、露出白色牙齿的新娘等等。
相比之下，另一个年轻艺术家瓦西利斯·帕斯帕里斯的作品更具梦想色彩。他选择了一幅19世纪的绘画作品，内容为一名母亲抱着自己的孩子，两人的脸部紧贴在一起，不过帕斯帕里斯将两人的脸部线条去除了一部分，让两张脸没有了界线，同时还将整张图片进行了像素化的处理。
在街头艺术家们创作的涂鸦作品中，债务危机也成为一个深受欢迎的主题。在雅典的普西里区街头，一个30岁的街头艺术家就创作了好几幅以债务危机为主题的涂鸦作品。其中一幅是一个头顶着金色光环的妇女紧紧抓着一麻袋欧元的形象，上面还用希腊语写道：“40年加上债务民主(Debtocracy)”。
这名街头艺术家自称曾在英国涂鸦大师班克斯的家乡布里斯托尔当牙医，说话时带着浓重的英国北部口音 。对于自己创作的这幅作品 ，他介绍说，40年代表希腊在1974年确立共和制至今的时间，“这幅作品描述的内容就是债务危机。她在做梦，不知道接下去会发生什么。 ” 就在这幅作品的不远处，另一幅涂鸦作品也是以债务危机为主题 ，内容是一个模特在蓝色背景下走猫步 ，同时配上了“希腊，下一个经济模型”的文字说明。
电影作品影射对未来的迷惘
希腊有个传统，家庭生活往往成为影视作品的主题。当前，这种传统进一步得到了宣扬，年轻一代的导演们将普通希腊家庭的生活作为题材拍摄电影，不过影射的仍然是债务危机带给希腊的影响，以及这个国家不确定的未来。业内分析人士认为，他们的这些作品已经逾越了《我的巨型希腊婚礼》的陈旧题材，转而揭示希腊国内当前存在的奇特现象--努力试图摆脱过去的阴影，却又对未来充满了迷惘。
在代表希腊入围今年奥斯卡奖最佳外语片奖的影片《狗牙》中，导演约戈斯·兰西莫斯利用奇特的对白和戏剧性的画面，讲述了一对夫妻将三名子女长期关在家里，与世隔绝，实施洗脑教育和专制管治的故事。在另一部希腊志在竞争今年奥斯卡金像奖的影片《艾登堡》中，导演阿西娜·蕾切尔·灿加里通过平铺直叙的对白，成功刻画了一个被建筑师父亲一手带大、对周围的人有一种疏离感和排斥感，总是与他们保持着距离的女孩玛丽娜。
在影片《艾登堡》中有这么一段剧情：玛丽娜的父亲因癌症濒临死亡，玛丽娜开始安排父亲去世后的葬礼，她希望将父亲火葬，但希腊的正教教堂却不允许这样的葬 礼。于是 ，丧事顾问提议说：“我建议将他送去汉堡，那里的(葬礼)服务更加先进。 ” 顾问还说，如果玛丽娜在葬礼后不愿意带着骨灰上飞机，“可以将骨灰通过货运方式送回希腊，希腊的很多航空公司都会这么干，因为他们缺乏对往生者的尊重。 ” 影评家指出，这段剧情生动地抓住了希腊当前的混乱局势，同时也体现了希腊与德国之间的微妙关系——作为欧洲受经济危机影响最小的国家之一，德国会否施以援手一定程度上决定着希腊的命运。
除了电影，戏剧也成为艺术家们针砭时弊的手段之一。在雅典，克诺索斯剧院公司最近在露天舞台上演了古希腊悲剧作家索福克莱斯的作品 《安提戈涅》 ，主人公安提戈涅为埋葬反叛的哥哥，不顾国王克瑞翁的禁令，最终被处死。在这个由布雷赫特于1948年改编过的版本中，安提戈涅被塑造成不向世俗权势低头的女英雄形象，借此批判法西斯主义和纳粹主义。
分析人士指出，当看到安提戈涅痛斥克瑞翁的一幕时，观众都能理解到这部作品所要阐述的深层含义：我们究竟欠了家庭什么？我们究竟欠了国家什么？而在希腊的债务危机爆发之后，这些问题看上去更具现实意义。如今，希腊的新一代艺术家们正通过自己的各种方式，再一次提出了这个问题。
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