10月16日至19日举行的伦敦弗里兹艺博会削减了 20% 的入场券数量，包括VIP票的数量也一并缩水。与此同时，去年的175家画廊减少到今年的152家。去年，不少画廊带着热闹的群展前来参展，今年他们只精选了一位艺术家，往往是价位较低的新人，或者位于中档的艺术家。

　　一些画廊表示，派对或许是一柄双刃剑。“很多人没有意识到，画商并不是出来玩乐的。这是生意的一部分。”古巴/美国画商哈维尔·佩雷斯表示 ，他从2004年起就一直参与伦敦弗里兹艺博会，但缺席了去年的盛会。他认为 ，去年的盛会尽管吸引了5.5万参观者，但大部分都是只看不买，而各个摊位的销售情况也是大相径庭。

　　当然 ，牛逼哄哄的大画廊依然会带来他们代理的明星艺术家的新作     。比如美国的布鲁姆和坡(Bloom & Poe)带来了村上隆标价40万美元的绘画，奥地利画商泰达乌斯·洛帕克(Thaddaeus Ropac)带来了标价180万美元的德国“新表现主义”艺术家乔治·巴塞利兹的抽象雕塑。

　　前几年，画商发现参观者往往因为大量的画廊、艺术家扑面而来而患上“艺博会疲劳症”。为了应对这类问题 ，来自纽约的玛丽安妮·波斯基(Marianne Boesky)画廊只带来一位艺术家的作品：11件纸上作品和油画都来自于出生于俄罗斯的孔·特鲁科维奇(Kon Trubkovich)。他的怪异、模糊的图像标价在9000美元到6.5万美元不等。

　　来自德国莱比锡的艾艮艺术( Eigen + Art )画廊代理的德国艺术家尼奥·罗施(Neo Rauch)的作品，画廊主盖德·哈利·李博科(Gerd Harry Lybke)表示在弗里兹艺博会最保险的做法就是带上一些市场价值数十万美元的超级明星画家的作品   。鉴于来弗里兹艺博会的很多观众都已经很熟悉李博科了，为了长远考虑，他希望向观众介绍另一位同样优秀的画家——乌尔·考斯基(Uwe Kowski)，这位艺术家的作品常常徘徊于表现主义和抽象主义之间，售价约为2700美元至8万美元。

　　对于中等展位价格约为3.5万美元的艺博会来说 ，李博科的做法相当冒险。“如果你没能在弗里兹艺博会赚到钱，那你就完蛋了。” 李博科说 ，“ 所以我必须带两位考斯基的专家坐台。” 里森(Lisson)画廊更绝，它们的展位上只有一件作品，那是美国艺术家丹·格拉汉姆(Dan Graham)在70多岁时创作的装置作品，要价大约是60万美元。

　　当伦敦弗里兹艺博会削减规模的同时，其姊妹艺博会、同期举行的“弗里兹大师”却增加了30个画廊的参展名额。该艺博会始于去年，专注于2000年以前的艺术作品，销量非常不错。去年，范德维(Van de Weghe)画廊以850万美元价格卖出了一幅毕加索的油画 ，而海利·纳玛德(Helly Nahmad)画廊以2000万美元价格卖出了一幅1968年的胡安·米罗的作品。

　　阿奎维拉(Acquavella)画廊带来了毕加索1949年的作品《女子坐像》，要价约为2000万美元，他们给另一幅1950年的培根作品开价1100万美元。去年不少画廊对于“弗里兹大师”持观望态度。不过今年他们都开始大幅 “ 进军”了 。纽约曼哈顿幕奴琴(Mnuchin)画廊的拉贾拉特南(Rajaratnam)表示，他们带来了一打威廉·德库宁的纸上作品 、青铜雕塑和油画，其中一幅1983年的油画标价800万美元，1973年的雕塑则标价850万美元。