作为法国乃至整个欧洲最重要的摄影节，今季的阿尔勒国际摄影节（Les Rencontres D’Arles）刚刚结束了它的开幕周活动（7月4日至10日），展览仍将持续整个夏天。面对一个变化中的世界、一个已被互联网与数字化改变了的摄影体系，阿尔勒摄影节今年提出的问题是“摄影何为？”数码化的新一代摄影师们成为今年阿尔勒的重要角色，其中既有专业摄影师，也有业余爱好者，他们所采用的快照般迅捷随意的方式为摄影节带来新鲜的空气。这些富含时尚气息的摄影作品汇聚成潮水般的图片迷宫，几乎找不到清晰的脉络，这种现场状况倒是与那被网络搜索引擎、网络图片库等信息化冲击下的现实生活形成了有趣的对位效果，也成为处于某种身份危机中的当代摄影的隐喻。

与此同时，墨西哥摄影节“共和国”是本届阿尔勒摄影节的重头戏：一个名为“墨西哥：摄影与革命”的回顾展呈现的是墨西哥一个世纪前的革命时代至今的珍贵影像；而格拉希耶拉·伊图彼得（Graciela Iturbide）的个人回顾展则带来了这位传奇般的女摄影家的作品，在40岁痛失爱女之前，她从未摸过相机。另一位墨西哥著名摄影家恩里克·梅蒂尼德斯（Enrique Metinides）独具力量的作品通过阿尔勒的平台再次展现在欧洲观众面前，任何对他的摄影略有了解的人都会对其镜头前令人窒息的极端气质印象深刻：交通事故受害者特写、谋杀场景、天灾人祸……“101出悲剧”这一标题同样触目惊心。他的彩色摄影酷似精密策划的电影场景，又交织着残酷现实的冲击与视觉窥探的诱惑。

从罗伯特·卡帕（Robert Capa）传奇般的墨西哥手提箱里发现的一系列西班牙内战摄影作品也借此机会首度亮相于法国。而《纽约时报》杂志30周年诞辰、《巴黎竞赛画报》前主编罗勒·泰隆（Roger Thérond）10周年忌日也都位列本季阿尔勒的主题间，街头摄影师JR也在一个摄影节范畴内被致以敬意。

两位电影摄影大师的作品同样出现在阿尔勒：曾多次与布努艾尔合作的墨西哥著名摄影师加布里埃尔·费格罗阿（Gabriel Figueroa），以及法国实验电影大师克里斯·马克（Chris Marker）。前者的展示以一系列教堂墙面上的巨幅投影为主体；而克里斯·马克的展厅里则可看到他游历世界各地的摄影作品，从韩国的街景到纽约地铁里做着白日梦的过客，同时还有由他本人撰写的印象派风格诗文伴于一侧。

本年度的“发现奖”提名照常青睐人文气息，5位提名评委代表了新一代的影像策划人、博物馆研究者与收藏家。值得一提的是中国摄影艺术家王庆松长达42米的观念作品《历史丰碑》也在展示之列，在摄影节主席弗朗索瓦·艾贝尔（François Hébel）看来，王庆松的创作“代表了近年来为欧洲人所熟悉的中国当代摄影运动”。

本年度阿尔勒摄影节将持续至9月18日。